本剧最值得肯定的是丰富的舞台道具，群舞大场面的表现力，尤其是街亭、赤壁的两场战争场景，和宫廷（?）的女群舞。 接下来我要吐槽了—— 太监已成为所有中国古代背景的舞剧、音乐剧的代表性大反派，也不是不能理解该意象。但在真实的时间线里，陈寿所不附的太监黄皓，乃是蜀汉人士，亦即太监对陈寿的打压，在陈寿为官蜀汉之际，自是开始撰述《三国志》前前前。陈寿撰述始于受张华举荐入晋以后，入晋后仕途确有浮沉，但其源头或在于荀勖，陈寿书写《三国志》纵使受挫，无论如何也推不到黄皓身上啊。太监也许算不上正面，但在有原型的剧里，也不必什么过错都承担吧。因此，该剧所描述的太监专权，书简被扔了一地，陈寿遭遇打击双目失明，逻辑上不能成立。 至于剧里描述的失意之后，对着书简打打砸砸，把怒火发在妻子身上，我只想到了“像个孩子在哭闹”。 本剧另一个困境在于地方本位和国家叙事的试图调和。本剧结尾大谈三国群雄，讴歌再归一统，但本剧事实上是地方本位乃至诸葛亮本位的。一方面是写书写的好好的，突然插进来一段钓鱼、与百姓同乐，这也就罢了。但突然画风一转，金狮子面具闪耀登场，川剧扮相的蜀汉人物威风凛凛，热热闹闹唱了一出好戏，我甚至在期待下一秒会不会来个变脸。 另一方面，则是，虽是撰述“三国”，但陈寿激情泼墨的情节分别是马谡失街亭、赤壁之战、诸葛亮七星灯灭身死五丈原。诸葛亮234年去世，蜀汉亡于263年，中间还有二十年呢，创作者充分肯定了陈寿对诸葛亮的爱戴和怀念，虽然陈寿到底怎么想的没人知道了。（补充：陈寿父亲是马谡参军，因马失利被牵连受刑，陈寿又和诸葛瞻不合，陈寿在诸葛父子的传里特地写了一些无应敌之才、名过其实的评价） 不过，值得肯定的是，创作者写了史家在历史现场的复述，也充分展现了史家的悲悯，赤壁之战后陈寿的回望与深思，轻飘飘的一页史书，载满了沉甸甸的百姓苦。 最后，国家大剧院管管秩序行吗，我知道工作人员尽力了，但这种开场十五分钟热热闹闹进来一大群人说说笑笑旁若无人，开场五十分钟走了一批人，剧场不是菜市场，好吗好的。 #舞剧