王安忆，1954年3月6日出生于江苏南京，中国当代作家。1996年，出版长篇小说《长恨歌》，后获第五届茅盾文学奖。2004年12月，短篇小说《发廊情话》获第三届鲁迅文学奖优秀短篇小说奖。2012年7月，长篇小说《天香》获第四届世界华文长篇小说奖“红楼梦奖”首奖。 2024年5月24日，王安忆在上海被授予法兰西共和国荣誉军团骑士勋章。 . 随着城市化进程的推进，有一个问题相信是不少青年写作者都关注的，那就是：如何在缺乏独特、精彩生活经验的城市生活情况下写出好的小说？ . 王安忆老师非常擅长结合自身经验，以讲故事的方式带出写作的机要。今天让我们一起聆听王安忆老师的个人经验，学习写作吧！ . 生活经验匮乏那就尽可能发挥想象力，写“有距离的故事” . 我的生活经验很简单，外部的经验单薄，我就走向内部，我就写情绪，可没有经验的支持，内部生活也会变得贫乏。 写作材料严重匮乏，可写作的欲望已经被鼓舞起来，特别强烈，写什么呢？就试图写一些离自己人生有距离的故事。 . “有距离”的题材需要虚构能力支撑 . 怎样解决虚构叙述的困难？ →王安忆老师很注重开头，开头决定写什么，还要决定如何写下去，带有布局的意义。 →开头写好后要设计情节，让故事发展下去，可是怎样让故事情节合理？这时候需要构思开头的前史，这是“开头的开头”。这就涉及背景和细节的构思。没有背景，故事不能进行。现实中的事件是顺时序发展，但虚构小说却是从目的地出发，逆向行驶。 →无论事故多么奇出，还是要遵循现实的普遍的逻辑。有时候，日常化的情节需要奇拔来提升境界，更上一层楼。对于小说写作来说，通常是先有故事，然后才派生出隐喻。 . “有距离”的出彩题材也要跟个人经验结合 . 以《本次列车终点》为例，表面上看，好像是一个和我有距离的故事，因为我写的是一个男性，他的生活状态和我也不太一样。我确实在努力寻找一些和我有距离的故事，企图扩大自己的题材面，但从某个角度来说，我还是在自己的经验范围里。 . 作者应该与小说人物保持距离的平衡 . 作者必须与小说里的人物保持一些距离，如果没有距离，就看不清楚他，或者会过于同情和沉醉，那就变成一种自赏自恋。所以说作者与小说人物的关系是非常复杂的，一方面你要和他痛痒相关，另一方面又要对他有清醒的认识。 . #王安忆 #小说 #写作 #茅盾文学奖 #法国 #文学 #创意写作 #作家